欧根纱通常不会与“权力着装”联系在一起。这种轻薄透明的面料经常被用来制作云状的晚礼服;婚礼面纱;以及其他带有柔软、明显女性文化内涵的服装。但当女高音阿米娜·埃德里斯穿上为旧金山歌剧院的百年演出季-开放生产《安东尼与克利奥帕特拉》这种材料突然呈现出惊人的力量。
“有一些服装元素，当它们在你身上时，它会提高你对你应该成为的人的认识，”埃德里斯在她的更衣室里告诉《纪事报》，就在几周后，她将于9月10日周六首次亮相，扮演埃及艳后。“我想说，这一点非常明显。”
这套长及地板的服装由康斯坦斯·霍夫曼(Constance Hoffman)设计，上面的褶皱让人想起移动时的盔甲，就像战斗中弯曲的金属。顶部的v形披风披在青铜缎袍上，像鹰的翅膀一样折叠在埃德里斯的手臂上。当被放到舞台上时，这是一个混合了权威和浪漫脆弱的整体，这是讲述克利奥帕特拉故事的中心。
在战争纪念歌剧院的后台化妆间里，化妆师克劳迪娅·霍拉迪与阿米娜·埃德里斯一起工作。
罗素·叶/《纪事报》特稿公元前30年，克利奥帕特拉去世，几个世纪后，她仍然是世界上最著名的女性之一，她的故事被反复讲述。但是，尽管这部歌剧部分是根据威廉·莎士比亚的同名戏剧改编的，伯克利作曲家的新作约翰·亚当斯并没有被想象成一个直接的沿着尼罗河航行的传记。
亚当斯和埃尔塞里托的导演Elkhanah普利策已经为一部歌剧搭建了舞台，这部歌剧探索了埃及艳后的文化镜头，并将这位统治者描绘成古代的明星之一。通过使用从老式新闻片片段到经典电影等媒介的投影，这部作品试图建立一个世界，展示女王和她的罗马情人马克·安东尼是如何在一种我们认为在20世纪之前不存在的名人聚光灯下生活的。这将通过布景和服装设计来说明，这些设计将使人回想起20世纪30年代好莱坞的宏伟和魅力，就像古代世界一样。
布景设计师Mimi Lien说:“罗马和埃及这两个文明都是史诗故事的原型。”“我一直感兴趣的一件事是埃及和克利奥帕特拉的异国情调与这种阿波罗式的，男性化的罗马愿景。”
阿米娜·埃德里斯(埃及艳后)在9月7日星期三的《安东尼与埃及艳后》彩排中。
Scott Strazzante/《纪事报》
Amina Edris(埃及艳后)和Taylor Raven(服务员Charmian)在《安东尼与埃及艳后》的彩排中。
Scott Strazzante/《纪事报》埃及和罗马的不朽特质将通过装饰艺术来传达，这种风格以其几何图案和强调流线型设计而闻名，通常与经典好莱坞联系在一起。米高梅舞台设计师塞德里克·吉本斯(Cedric Gibbons)的超现代作品成为了连恩两个主要舞台单元的主要灵感来源，这两个舞台单元将在歌剧中变成不同的场景。连恩还看了吉本斯在圣莫尼卡的家的照片，寻找灵感。吉本斯和他的妻子、女演员多洛雷斯·德尔里奥住在那里。吉本斯与加拿大出生的美国建筑师道格拉斯·霍诺德(Douglas Honnold)共同设计了这座房子，利用了门周围的阶梯和后退框架等细节，帮助创造了规模的错觉。
Lien说:“当你看到公元前30年的埃及和20世纪30年代的装饰艺术之间的联系时，你会发现装饰艺术实际上是从那里衍生出来的。”“把这两个时代结合起来，感觉是一个完美的决定。”
虽然连战和霍夫曼都认为塞西尔·b·德米尔1934年由克劳德特·科尔伯特主演的电影《埃及艳后》是最接近亚当斯新歌剧美学的版本，但连战也从约瑟夫·l·曼凯维奇1963年的电影中伊丽莎白·泰勒饰演的女王形象中获得了灵感。
“在她进入罗马时(被拉到一个巨大的狮身人面像上)，她戴着这个阶梯式头饰;我们在整个场景中都使用了狮身人面像的黑曜石质感。”“我希望它非常简单、几何和抽象。”
阿米娜·埃德里斯(Amina Edris)的后台更衣室里挂着《安东尼与克利奥帕特拉》(Antony and Cleopatra)的礼服。
罗素·叶/《纪事报》特稿
《安东尼与克利奥帕特拉》(Antony and Cleopatra)全球首映式的主演阿米娜·埃德里斯(Amina Edris)身着自己的一件礼服亮相。
罗素·叶/《纪事报》特稿对于霍夫曼来说，简洁和几何形状也是设计克利奥帕特拉服装的关键。
霍夫曼说:“几个世纪以来，她一直是一个偶像。“我感到有巨大的责任去弄清楚她对我来说是谁，尤其是在戏剧的内容中。我认为莎士比亚把这两者都人性化了，也看到了权力是如何让人盲目的。”
在塑造克利奥帕特拉的整体形象时，霍夫曼特别感兴趣的是克利奥帕特拉作为妻子、母亲和统治者的人性意识与她从小相信自己是伊希斯女神的人类化身的矛盾之间的紧张关系。
“我想知道，作为一个神，那种程度的名人是如何与你作为一个人的感觉相互作用的?”霍夫曼说。
在Edris扮演埃及艳后的七套服装中，有几套会让人联想到伊希斯。其中包括一件羽毛状的斗篷，参考了埃及神话中女神变成一只鸟的过程，一件斜切的锡质礼服让人想起古代雕像，还有一件她在电影放映中的仪式场景中穿着的华丽的金色套装。
艾德里斯在她的化妆间。
罗素·叶/《纪事报》特稿对Edris来说，他是今年5月，人们第一次意识到她将扮演这位著名的女王，是在她戴上金色伊希斯套装和头饰拍摄一个场景的时候，这个场景将在歌剧中放映。
“他们给我看了阿布辛贝、哈特谢普苏特和帝王谷的片段，然后是我穿着那件服装、戴着头饰的剪影，”埃及人埃德里斯说。她的童年是在埃及度过的，10岁时搬到了新西兰。“我想那是我转变的时候。我的父母都从事旅游业——所有那些美丽的地方，我都去过很多次。”
埃德里斯补充说，在那一刻，她对自己的祖国感到了巨大的责任感。
“这套服装让我觉得自己很有活力，让我想象自己就是她，”她说。“当我坐在戏服里拍摄的时候，我开始在脑海里唱埃及国歌。”
《安东尼与克利奥帕特拉》旧金山歌剧院(San Francisco Opera)， 9月10日(周六)晚7:30至10月5日。26 - 450美元。战争纪念歌剧院，范内斯大街301号，S.F. 415-864-3330。www.sfopera.com
托尼·布拉沃是《旧金山纪事报》的特约撰稿人。电子邮件:tbravo@sfchronicle.comTwitter:@TonyBravoSF