《房利美:房利美·卢·哈默的音乐和生活》开场五分钟，女演员格里塔·奥格尔斯比就已经把帕洛阿尔托的露西·斯特恩剧院的首演观众变成了名副其实的教堂会众。

“阿门，”他们及时回敬了奥格尔斯比。在这部独角戏中，奥格尔斯比饰演20世纪60年代黑人民权活动家和投票权斗士范妮·卢·哈默尔(Fannie Lou Hamer)。很快，在3月11日的周六，人群一起合唱了《我爱大家》(I Love Everybody)，这是谢丽尔·l·韦斯特(Cheryl L. West)剧本中穿插的众多福音歌曲之一。

奥格尔斯比有光泽的声音，倾诉的态度和从容而专注的舞台表演，传达了福音派的动力和人格力量，使哈默尔在她那个时代追求自由和种族正义的过程中成为如此值得尊敬和有影响力的人物。

哈默出生于密西西比州的一个佃农家庭，家中有20个孩子，他是家中最小的一个。在1964年的全国代表大会上，她敦促该州民主党代表团废除种族隔离制度，并建立了一个合作农场和其他企业，雇佣了数百名密西西比州穷人。

在当晚的一句警句中，她说，被砰的一声关上房门，“并不意味着我敲门是错的。”正义的愤怒也是她武器库的一部分:“我厌倦了生病和疲惫。”

《房利美》更像是音乐化的布道，而不是人物驱动的个人戏剧，它用副标题表明了它的意图:“音乐”是第一位的，“生活”是第二位的。事实上，在一个小时的时间里，关于房利美原则和政治策略的赞美诗般的宣言几乎没有留下任何私密的揭露空间。谈到支持她的丈夫爸爸，她隐晦地说，“我喜欢说话，他喜欢听。”甚至连一名白人医生未经她同意而实施的子宫切除术也未被提及。

这部剧最黑暗、最震撼的一幕发生在哈默尔被关进监狱并被残忍殴打的时候。在一个反常的转折中，白人看守强迫黑人男性囚犯进行打击。导演Tim Bond剧院工程公司(TheatreWorks)在硅谷的流畅制作放大了这一时刻，投射出来的蜂窝棒砰地一声关上。

奥格尔斯比的歌声动人心魄。“我知道我已经改变了，”她用悲伤的女低音唱道。“天堂里的天使已经签了我的名字。”就像她被撬开了一样，即使她在加紧组织工作。在她22岁的养子去世后，范妮责备自己在试图鼓励别人的时候忽视了自己的家庭。然而，自我追问很快就过去了;她回去工作了。

在歌曲的大部分时间里，《范妮》都是关于提升和“盯着奖品”的，就像她唱的那样，所以这首歌在某种程度上是相同的。韦斯特(《打翻地板》(Jar the Floor))挖掘了哈默在精辟引句方面的天赋，但没有挖掘出驱使她的品质。三人乐队提供粗略的伴奏。投影和音频剪辑将哈默尔置于长镜头历史(哈丽特·塔布曼、苏珊·b·安东尼)和她自己的时代(马丁·路德·金、林登·约翰逊总统)。

“房利美”与现在的情况也不太吻合，因为全国各州的投票权都面临压力。哈默于1977年去世，当她说黑人女性是社会中“最受忽视和保护最少的”成员，或者怀疑“选票还是子弹”会在美国民主中占主导地位时，她可能是在今天而不是半个世纪前说话。

“我们正在通往自由之乡的路上，”奥格尔斯比在节目接近尾声时唱道。这仍然是一条漫长的道路。

Steven Winn是一名自由撰稿人。