肖伦姆·阿希想写一部展现犹太人真实面貌的戏剧。没有虚假的英雄主义，没有掩盖罪恶，也没有将复杂性简化为情节剧。对他来说，在20世纪初的写作中，讲述完整而混乱的真相是在公开而暴力的反犹太主义中获得更广泛接受的方式，尽管许多其他犹太人不同意他的观点。对他们来说，展示犹太人的失败只会助长刻板印象，证明反犹主义者是对的。

Paula Vogel的后台戏剧《Indecent》于9月28日星期三在旧金山剧场上演，讲述了Asch (Billy Cohen)的《复仇之神》的真实故事。1923年，《丑闻》在百老汇首演之前，它必须经过删节。这部剧由意第绪语翻译成英语。他的剧本最大的冒犯之处并不是对犹太人卖淫、贪婪或虚伪的描写，甚至也不是对女同性恋的描写。(这场演出标志着两位女性在百老汇舞台上的第一次接吻。)这两个女人(由Rivka Borek和Malka Wallick饰演)是真心相爱的——这就是必须被审查的地方，她们完整的人类情感被贬低为一个邪恶的妓女掠夺一个无辜的天真少女。

《不雅》的众多天赋之一是，它赋予了阿希完整的、有缺陷的人性，这是百老汇所否定的他的角色。沃格尔并没有把阿希硬塞进一个有着纯粹开明价值观的完美艺术家改革者。她让他抛弃了他的朋友，出于人性，可以理解但并非无可指责的原因。她让他变成了一个麻烦、易怒的老人，永远与他年轻时理想主义时写的剧本联系在一起，却又与之分离。

与意第绪剧团(Yiddish Theatre Ensemble)合作制作的《下流》(Indecent)展示了一部戏剧如何随着时间的推移给艺术家和观众带来不同的意义，不是因为它改变了，而是因为我们改变了。在这里，戏剧真的很有意义，无论是在客厅里试读手里的剧本，在我们最庄严的舞台上吹奏，还是在外面恐怖肆虐的阁楼里偷偷表演。在《下流》中，戏剧是精神上和肉体上的面包。

沃格尔把这部剧写成戏中戏，有时还写成剧照中戏;在上升时，玩家宣布自己是这样的，未来场景的固定片段在暴露的翅膀中等待着。一排行李箱代替椅子和道具，让人联想到一个旅行乐队可能会打开一个箱子，神奇地从里面编出一个故事。三位klezmer音乐家(手风琴的德米特里·加斯金，单簧管的奥黛丽·杰克逊和小提琴的马修·斯坦)创造了如此丰富的纹理，你不需要精致的布景就能看到人物的世界。

导演苏西·达米拉诺(Susi Damilano)以敏感和智慧塑造了整部剧，在一系列活动中展示了《复仇之神》的第一站柏林如何比阿希的祖国波兰更大都会、更宽容，或者在一部长时间演出中，演员们如何随着时间的推移，把台词弄得像歌剧一样夸张或半约德尔式。

她的演员们光芒四射。迪恩·林纳德(Dean Linnard)在本剧和元剧中都担任舞台监督，只用他富于表情的眼睛就能讲述整个故事。它们是火炉里闷烧的煤，然后是挖空的骷髅坑，然后是闪闪发光的电灯泡。当他作为一个移民终于拒绝了美国的虚假承诺时，他吐出了“我受够了在一个嘲笑我说话方式的国家”这句话的每一个字，仿佛说出的每一个英语单词都是针对他自己的武器。

Rivka Borek，在各种各样的角色中，把她的整个演员的身体编成一个单一的集中表情。甚至她的间隙舞蹈动作都有一个额外的电snap。她抓住舞台上的每一个时刻作为进一步发展角色的机会——一个角色在她坐下之前可能会掸去行李箱上的灰尘，另一个角色可能会用愤怒的目光在一个误入歧途的导演的头骨上钻洞。

“不雅”送了这么多礼物。另一种是按照阿希最初的写作方式来上演女同性恋爱情戏，充满了令人窒息的、俏皮的柔情，并用意第绪语，作为一种对新生命的洗礼。它梦想着Asch、他的同代人和他的角色以另一种方式结束，同时仍然尊重更悲伤、更可怕的事实。

N“不雅”:作者:Paula Vogel。导演:苏西·达米拉诺。直到11月5日。2小时5分钟。15 - 100美元。旧金山剧场，450 Post St, S.F. 415-677-9596。www.sfplayhouse.org