戏剧给世界的伟大礼物之一就是让角色自由地说出不被驯服的、不可能的事情——那些我们渴望听到的，但在日常生活中甚至在其他艺术形式中根本无法说出的事情。在那里，这样的话听起来很可能是可耻的、不真实的或愚蠢的。

但戏剧与观众签订了一份不同的合同。它牵起我们的手，命令我们屏住呼吸，闭上眼睛。它说，我们正在进入一个不同的领域，在那里我们可以制定自己的规则。

从我们的日常生活过渡到魔法剧院《旅行者》的全球首映式凯瑟琳·卡斯特罗从仪式开始。演员丹尼尔·杜克-埃斯特拉达(Daniel Duque-Estrada)、吉列尔莫·伊约·奥内拉斯(Guillermo Yiyo Ornelas)、布莱恩·m·里维拉(Brian M. Rivera)和基南·瓦尔迪兹(Kinan Valdez)明显穿着街头服装出场，萨拉·赫德尔斯顿(Sara Huddleston)的声音设计从坎比亚和大牧歌转变为沉思的弦乐器吉他和竖琴，演员们脱到内衣，一个接一个，经过深思熟虑，穿上了他们隐遁的宗教生活的装备:亚麻裤子和长袍，细绳腰带，兜帽，玫瑰经。卡斯特利亚诺斯表明，在这里，在中央山谷格兰维尔村一座摇摇欲坠的修道院里，外面的世界是一个遥远的地方，时间就像一片广阔而沉闷的田野一样伸展开来。

除非外面的世界突然闯入，时间以胡安(胡安·阿马多尔;所有角色的名字都来自演员的名字)，一个不知道从哪里冒出来的新人，几乎因为胸部的枪伤而死亡。

令人耳目一新的是，路易斯·阿尔法罗(Luis Alfaro)的剧本，我是在2月23日星期四看的，它只对谁枪杀了胡安，以及他为什么或如何在一个偏远的修道院结束了被大主教管区切断的边缘感兴趣。让这些悬而未决的问题弥漫在兄弟俩的世界里，让他们觉得很怪异，这是很满足的;到处都是一种干枯的火种感，在坦尼娅·奥雷利亚纳(Tanya Orellana)的布景设计中，点缀着蜡烛的红色土堆增强了这种感觉。

更多时候，《旅行者》关注的是更高层次的奥秘:孤独对灵魂有什么影响，作为人类同胞，我们彼此亏欠什么，虔诚是什么样子，什么样的经历或知识定义了人类。为了探索这些问题，阿尔法罗引入了一个奇怪的角色——奥吉兄弟(奥吉·祖鲁塔饰)，更广为人知的名字是“浴室里的怪物”。他住在浴缸里，腿不能动。他看起来头脑也很简单。当胡安(现在是一个不情愿的兄弟)第一次发现他时，奥吉兄弟以前从未听说过“残疾”这个词。

接下来，当胡安兄弟推动奥吉兄弟从他的生活中得到更多的东西时，是一段超凡脱俗的、令人惊叹的脆弱的对话。阿尔法罗对想象力无所畏惧，他剔除了生活中的所有混乱，以一种新的、纯粹的方式来表达我们作为一个物种是谁。“我想我已经学会了人，”奥吉兄弟说。“当他们爱你的时候，他们不会表现出来，因为他们害怕你不会爱他们。”然后:“当他们得不到足够的爱时，他们让你给他们爱。”

Zulueta的表演是一笔财富。他表现出一种罕见的开放，一种灵魂深处对时代变迁的臣服。新思想笼罩着他的脸，就像水晶球里变幻的云。他把握时间，仿佛每一次呼吸都是一颗珍贵的宝石——这种行为含蓄地使修道生活看起来有价值、有智慧。

在其他地方，这部戏仍然给人一种试探性的感觉，有些表演过于强势和表露，无法与这个安静的世界里的场景伙伴建立联系，有些舞台在演员们充满了想要活跃起来的势能时停滞不前。

但《旅行者》体现了魔术队长期以来最擅长的东西。它书写了自己的语言，建立了自己的世界，这是一次大胆的实验，证明了戏剧和它的观众可以是什么样子。

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