你必须16岁开车,18和21喝投票——至少在美国如此。

你多大了必须进行职业交响乐团吗?

当然,这是一个技巧问题。没有最低年龄要求站在一群大约100乐器演奏家和让他们执行。这样做需要一个罕见的融合的礼物在任何情况下,物理、音乐、人际,有些人开始收集它们惊人的早期生活。

但这并不意味着它是一个并不复杂的好主意。

最新的音乐杰出人才提高,这种担心是克劳斯·麦克拉这位26岁的芬兰导体拥有不少于三个主要领导岗位,在奥斯陆,巴黎和阿姆斯特丹。在过去的几年里,他已经成为一个管弦乐队的黄金男孩,享受着赞美和吹捧为管弦乐空缺职位的候选人,因为他们出现——在一个领域从业者不坏是新秀,直到至少35岁左右。

然而,当麦克拉处子秀与旧金山交响乐团今年4月,他离开一个有天赋的艺术家的印象仍然是非常早期的发展阶段。最近,亚历克斯·罗斯的《纽约客》也有类似的反应麦克拉与纽约爱乐乐团的第一次郊游,和最近完成记录西贝流士的交响乐。

“我怀疑,在接下来的几年里将尴尬麦克拉这个过早亮相,“他写了的记录(我还没有听说过)。“…我们希望(他)可以忽略奇怪的是邪教的光环包围着他,从他不可避免的错。”

罗斯可能是也可能不是特别对麦克拉,但普通点对我强烈共鸣。这只是最新的音乐世界变得专注于一个艺术家的例子来说,青春是一个明显的吸引力的一部分。

这不是一个远程的新发展。在音乐神童的传统可以追溯到至少莫扎特,度过了自己的童年被拖到欧洲主要城市像一个训练有素的猴子,这样他就可以展示他的完全真实的技能作为一个小提琴手和键盘手。

神童的剧本还没有真的改变了在接下来的250年。直到今天,音乐厅仍充斥着钢琴家和小提琴在十几岁甚至更年轻,走上舞台与强大的技能,但小的他们所播放的音乐实际上意味着什么。(最近的例子是西班牙的小提琴家玛丽亚女仆,他在2019年发表了旧金山交响乐团的首次在16岁)。

有一个简单的原因:年轻人不知道。即使是天才。

我这样说没有不尊重年轻人。(我前年轻人自己!)他们有无数的技能和长处,老人往往缺乏能量,野心,学习新事物的本领。

但获取知识,更不用说智慧,是一个过程,需要围绕太阳日志一定数量的旅行。有知识和智慧是一个重要的组成部分,作为一个艺术家。

关键是我又一次在我最近遇到阿尔玛德国惊人的才华横溢的17岁的英国音乐家。德国在歌剧圣何塞进行“灰姑娘,”她全身的歌剧第一次由10已经扩展和加强。

德国的范围和范围的能力真的是令人不安的。她是一个成功的钢琴家和小提琴家,和她写的歌词“灰姑娘”以及完整的管弦乐得分。她也非常聪明,善于表达和迷人的健谈的人。

然而没有绕过她的17岁,这让硬上限深深她理解世界的方式。她对音乐的想法周到但callow;“灰姑娘”是一个丰富的创造力和工作的小情感深度。

没有羞耻——没有人能掌握更多的世界比我们有时间来吸收——但这是很危险的。危险在于把技能的理解,特别是当技能是如此疯狂与年龄成比例的。

我们都觉得这是一个诱惑。小型的大师的奇观——在任何领域,不仅仅是音乐,感觉超凡脱俗,这激起了一种近乎可怕的魅力是难以抗拒的。

它还可以让我们误解我们目睹的现实。它能促使我们错误见解深刻或技术设施,是否包括一名13岁的钢琴家,17岁的作曲家或者一个26岁的导体。

这并不是说,没有反例。门德尔松,17岁是雄辩和原始作曲家作为任何成年人在西方古典传统。(莫扎特,无论音乐欣赏销售人员可能会告诉你,没有。)已经有20多岁的乐团指挥贝多芬曾说到这是值得借鉴的。

但这些异常是极为罕见的。一般来说,每个参与者——艺术家和观众都是更好的耐心和承诺。让年轻音乐家发展壮大自己的节奏和通过自己的过程。没有令人信服的理由为什么有人需要听到一个年轻的贝多芬、柴可夫斯基的今天,当我们知道的一切告诉我们它会更好——富裕,陌生人,更充满细微差别和知觉——进一步。