脾气暴躁的音乐会常客，包括专业评论家在内，往往会对标准曲目中不断返回的音乐作品感到有点暴躁。“我们不是两季前才听过这首歌吗?他们抱怨道。

然后出现了指挥家这样的艺术家西安张来提醒我们这种音乐最初是如何立足的。

12月1日(周四)，张勇和旧金山交响乐团在戴维斯交响音乐厅为观众带来了贝多芬第九交响曲的精彩精彩的演出，就是一个很好的例子。这是一种多年来被彻底翻唱的音乐，除了周期性的文化仪式所带来的熟悉的、略显麻木的乐趣之外，似乎没有什么可发现的了。

一点也不在张的手中，这种音乐充满了活力，飞驰而过，转弯，就像一辆刚刚驶出展厅的跑车。这是一种闪闪发光的高科技阅读，将经典作品变成了新的、闪亮的东西。

这绝不是理解第九交响曲的唯一方法——这是使这篇文章的弹性在于它可以回应的不同解释策略的数量。例如，许多指挥家选择一种沉思的、时间模糊的态度，给音乐增添了一种神秘的气氛。

但作为新泽西交响乐团的美籍华人音乐总监，张晓明表现出对清脆节奏和明亮反光的乐器表面的偏好。自从她激动人心的交响乐首演2021年8月，在新冠肺炎疫情解除后的最初几个月里，张靓颖展示了一种能力，即使是最老套的曲目也能焕发活力。

在贝多芬的作品中，她在缓慢的第三乐章中最明显地运用了这种炼金术，许多指挥家在这个乐章中以冰川般的速度演奏，将主旋律的每个音符都隔离开来。她不这样认为——她懂得长乐段的重要性，她以相对轻快的节奏将这些音符拼接在一起，形成了一段有自己轮廓的旋律。

同样的，第一乐章的开头，取代了通常的雾一样的开头，以一个更清晰但仍然吸引人的出现。在定音鼓手爱德华·斯蒂芬(Edward Stephan)强劲的动力推动下，这支速射谐谑曲欢快地嘎嘎作响。

然而，演出的高潮是合唱的结尾，贝多芬以弗里德里希·冯·席勒(Friedrich von Schiller)的诗歌《欢乐颂》(Ode to Joy)的古怪而原创的背景。在这里，张按照作曲家的游戏计划，将之前乐章的引用压缩成一个引人注目的重述，然后突然进入这首著名的圣歌本身。

这里的声乐贡献特别激动人心，尤其是男中音雷金纳德·史密斯的交响乐首秀他发出了第一个要求秩序的命令(“啊，弗罗因德!”)，他的演奏非常有力而准确。这段音乐，以及赞美诗的第一节本身，都是很难把握的部分;史密斯把他们俩都打得落花落落。

女高音加布里埃拉也加入了他的独唱前线雷耶斯，女中音凯利·奥康纳和男高音伊莎卡·萨维奇，他们都出色地完成了各自的任务。

由大卫·j·希克斯(David J. Xiques)领导的交响合唱团，演奏出浓郁而动人的音乐。

贝多芬《第九交响曲》的任何一场演出都是轰动一时的大事，但张勇巧妙地利用节目短暂的前半部分，为乐团的曲目介绍了两首吸引人、有趣的曲目。

其中一首是1898年由英国黑人作曲家塞缪尔·柯勒律治-泰勒创作的《叙事曲》(Ballade)，这是一首喧闹而富有感染力的管弦乐回旋曲，其厚重的铜管材质显示了瓦格纳的影响。另一首是迈克尔·阿贝尔斯的《浮现》2021年庆祝冠状病毒限制逐渐消失，管弦乐队音乐家的聚会日益活跃。

这两首曲子都具有不可抗拒的魅力，都有助于重申整个晚上的寓意:在新音乐和新老音乐之间，总有丰富的艺术财富有待发现。

旧金山交响乐团:12月2日至3日，周五至周六，晚7:30。40 - 170美元。戴维斯交响音乐厅，南加利福尼亚州范内斯大街201号，邮编415-864-6000。www.sfsymphony.org