《无熊》开场在一条鹅卵石街道上，路边咖啡馆供应啤酒，女人的头发自由飘动。

有谁知道贾法尔·帕纳西导演的Story可能会怀疑他们是否走错了剧院。这位电影制作人已经十多年没有被允许离开伊朗，而这样的场景在伊斯兰神权政体中是不可能上演的。

帕纳西20年的禁拍期已经过半，但他并没有因此止步。在这种情况下，他已经执导了五部电影;“这不是一部电影。”“关闭窗帘。”“出租车”和《三张脸》它们都很精彩，但《无熊》超越了它们，既是被取缔的艺术，也是对艺术本身的道德质疑。

当镜头从街景中移开时，镜头中出现了流亡的伊朗夫妇Bakhtiar(Bakhtiar对于Panjei)和Zara的(Mina Kavani)令人担忧的努力偷偷从土耳其东部进入欧洲，我们看到这是电影中的电影。帕纳西在他的所有非电影作品中都扮演过虚构的自己，他正在用笔记本电脑观看，并试图在土耳其边境伊朗一侧的一个落后的小村庄里执导。无线网络很快就断了，所以助理导演雷扎(Reza Heydari)偷偷穿过走私者控制的无人区，给帕纳西带来了一天工作的光盘，并鼓励他在离自由如此之近的时候离开伊朗。

逃离是这里的一个主要主题，到处都被政府、偏见和个人情感障碍所挫败。

帕纳西，一个来自德黑兰的世故，受到了这个尘土飞扬的边境小镇居民过分的礼貌和不断升级的怀疑。当村民们确信他们的访客无意中拍下了非法年轻恋人的照片时，压力以荒谬而危险的方式增加。尽管帕纳西坚称从未有过这样的画面——电影本身对此并不确定——但他也对围绕这一问题的当地传统相当不屑一顾。理由很充分——其中一些是可怕的——但同时也带着无益的傲慢。

与此同时，根据主人公真实生活改编的土耳其电影陷入了可怕的危机。坚定的导演可能会忘记后果，直到为时已晚。

就像他过去十几年的所有电影一样，《无熊》充满了对帕纳西的照片给他带来的麻烦的偏执和隐喻。然而，这一次，他陷入了一场复杂的探索，即他的作品如何利用甚至加剧现实生活中的悲剧，它总是如此有力地描绘。

这使得《无熊》成为去年众多电影中最深刻的一部，在这些电影中，电影人审视了他们的媒介和自己。它也是最微妙的，有时看起来像一部关于丰富多彩的婚礼仪式和精灵出没的民间信仰的民族喜剧(电影的名字指的是神话如何产生恐惧，从而加强秩序)。

但这部电影在形式上的天才之处并没有以大胆的开场结束。摄影机看到了什么，谁会出现在画面中，谁不会出现在画面中，这些都是一个不断演变的谜题，同时也是一个教训，告诉我们电影应该表现什么，以及真正的导演如何决定如何利用这些材料。导演在夜间驾车往返于边界之间，这是一部紧张的杰作，用光线穿透黑暗的有限能力表现出来。

最后一个镜头仅仅是一个男人，他知道他必须去别的地方，但不知为何他不能去。自《无熊》拍摄以来，这个词变得更加令人产生可怕的共鸣。伊朗当局去年7月，帕纳西和其他批评人士、独立电影人，如穆罕默德·拉索洛夫，最终被监禁(《没有邪恶》)。

如果有人知道如何在监狱里拍电影，那一定是贾法尔·帕纳西。尽管在这部更可能是他的最后一部电影中展示了所有的元思维和创造性的挑战，但残酷诚实的信息是:是的，外面有熊让人害怕。不管我们是否看到他们。

N“熊”:戏剧。贾法尔·帕纳西主演，瓦希德Mobaseri和Bakhtiar Panjei。导演贾法尔·帕纳西。(不评价。106分钟)。波斯语，英文字幕。1月20日，周五，在旧金山16街3117号Roxie剧院上映