《Nomadland》获得了去年的最高奖项威尼斯电影节这是有道理的，因为它以欧洲人最喜欢的方式描绘了美国。它展示了广阔的空间，巨大的岩层，西部荒凉的壮观。它把美国描绘成一片经济荒原，到处都是绝望的人，根本没有管道，只有一个水桶。
编剧和导演:克洛伊赵这部电影改编自杰西卡·布鲁德(Jessica Bruder) 2017年出版的纪实小说，讲述了60多岁的美国人生活在货车里、在全国各地旅行、成群结队、寻找季节性工作的现实现象。这些人是在大衰退中失业的人。他们还太年轻，拿不上社会保险，又太老，不能开始新的事业，他们的钱只够开一辆货车。
弗兰西斯·麦克多蒙德扮演一个刚失去石膏板工厂工作的寡妇，开始了游牧生活。弗恩这个角色是虚构的，但她遇到和遇到的很多人都是现实生活中的游牧民族，扮演着虚构的自己。所以《游牧之地》有一种纪录片的感觉。
《游牧之地》将于1月29日(周五)在部分影院上映(2月19日在Hulu上映)，它不是一部传统电影。它有时令人沮丧，而且往往似乎对自己非常满意(如果你能想象一部电影有一个自我形象的话)。如果拍成纪录片可能会更好。但它做工精良，与众不同，速度也不慢。
影片开头的挫折之一出现在大约五分钟后，我们意识到弗恩有一个电影无法解决的问题:她没有钱。而是因为这里的想法是，这是一整个阶层的人没有钱，甚至希望在金钱的问题上，这部电影无法解决弗恩的问题而不违背自己的观点。因此，我们从一开始就知道弗恩的情况不会从根本上改变。在叙事方面，《游牧之地》只能以省略号结尾。
然而，导演通过两种方式克服了这一点，或者至少是改善了这一点:赵导演通过跳过大块的时间来创造一种运动感。弗恩在一个地方。然后她在另一个。然后她在另一个。赵没有在解释上浪费时间。她通过保持故事本身的动态来传达芬的流动生活的感觉。
这很简单，采用情景结构。赵做的第二件事就更难了。她让每一集都很有趣。弗恩遇到了一个叫斯旺基(夏琳·斯旺基饰)的脾气暴躁的老女人，她敞开心扉，在一段辉煌的独白中，讲述了她在地球上75年里看到的所有壮丽的事物。
在另一个强烈的情节中，她去姐姐家借钱。这位姐姐——由美国音乐学院剧院的前音乐学院院长深情地扮演梅丽莎·史密斯——过着传统的中产阶级生活，似乎嫉妒弗恩的存在，或者至少对它充满敬畏和神秘。史密斯在她与麦克多蒙德的一场长戏中赋予了历史的深度。
至于McDormand在美国，她有一种很好的生活品质，愿意被看到，她让芬充满了在不体面的环境中坚守的尊严。但随着时间的推移，弗恩的不舍开始变弱。这不是偶然的，每次芬和另一个人有一场戏，另一个人抢镜。
也许问题的根源在于既需要让弗恩成为个体，又需要让他成为象征性人物之间的矛盾。毕竟，如果她是象征性的，任何使她成为个体的东西都会削弱她作为原型的能力。所以，她几乎是被设计成一个沉默的、空白的人格。
至少有两次，可以说是三次，弗恩拒绝提供一个舒适、安全、永远免费的住处。马上，我们不得不考虑也许弗恩的问题不是缺钱或缺房子。也许她有点疯狂。或者她只是古怪到渴望在路上生活。
《游牧之地》一次也没有暗示弗恩被贫困逼疯，只是说她更喜欢做一个游牧民族。她可以使用中央供暖系统和室内管道，但她选择了一辆冰冷的货车和一个水桶。这是美国——她的选择。但为什么要暗示弗恩在某种程度上是我们的集体问题呢?她在做她想做的事。
不过，《游牧之地》是一部过于独特的电影，不能因为技术细节而被忽视。这是一部非常独特的电影，是一种非常独特的体验，必须被视为某种奇怪的好电影。
米“Nomadland”:戏剧。由弗朗西斯·麦克多蒙德和夏琳·斯旺基主演。导演:Chloe Zhao。(R. 108分钟)1月29日(周五)开始在部分Imax影院上映;并于2月19日在Hulu上播放。