最近,我们看到大量的自传电影大导演。也许大流行带来了一些执行自检。也许导演看阿方索卡隆“s”罗马“(2018)认为,“我应该这样做,。”

不管什么原因,2022带给我们詹姆斯•格雷“s”世界末日的时间“史蒂文斯皮尔伯格的”的Fabelmans”,亚历杭德罗·g·Inarritu的“巴:假的为数不多的真理,“扔在去年的”贝尔法斯特,“从肯尼思·布莱纳格,这让四个仅在过去12个月。

董事的自传和半自传体的电影有两种基本模式:第一个是“400击”模式,指的是1959年电影推出了弗朗索瓦·特吕弗的职业,他的童年是一个敏感的,青少年保持不惹麻烦。第二个经典模型的“8½,指费德里科•费里尼的超现实主义的1963年的电影《一个著名导演疲于应对一个创造性的块。

不是每个人都可能看过这些电影,但每一个导演和知道他们的重要性。在他们的童年探索,卡隆、灰色布拉纳和斯皮尔伯格知道他们进入环·特吕。同样,在探索成功的导演的焦虑“巴,”Inarritu费里尼。

冲动使自传式电影很容易理解。我们都会经历与我们过去的生活世界在我们的头上。难道你喜欢再次见到他们?你不喜欢给别人?

制片人可以诉说自己内心的世界,让他们切实的。他们可以他们认识的人致敬,提高死了,算旧账和工作通过自己的情感问题。

但这只告诉我们为什么他们应该对自己的电影感兴趣,而不是为什么我们吗观众,应该是。

看着这样的导演的电影——过去和现在,我提出了四条建议对于那些想做一个自传电影。遵循这些指导方针,拍成电影,你会超过你的听众。

• 有一个好故事:“贝尔法斯特”一个伟大的故事。“Fabelmans”只是蜿蜒。“罗马”旁边没有故事。故事很重要。你可能会爱上自己的过去,但我们不想去那里看看。给我们一个理由停留两个小时。
• 这部电影在一个有趣的时间和地点:再次,北爱尔兰贝尔法斯特检查框——在1960年代。“Fabelmans”吗?并非如此。格雷的“世界末日”实际上是一个有趣的时间和地点,在1980年纽约,但他似乎理解那个时代的很少,所以他没有任何好处。

• 使电影以外的事情自己:“Fabelmans”是斯皮尔伯格的奇迹。当然,他有这样一个伟大的人格作为一个导演,他可以得逞的,但他只是管理。迈克米尔斯的“20世纪女性”(2016),相比之下,是一个男孩的故事但主要关注本身的女人在他的生活中,结果是感到爱和膨胀。同样地,有一些可爱的布拉纳记得家人的方式在“贝尔法斯特。“有趣的是,“400击”这个小法令。它是只有约·特吕,然而有一些痛苦,原谅他的愿景,男孩似乎是一个替身所有苦难的孩子。(这就是为什么这些不是规则,只是指南。)
• 有一个内寻找自己的理由。有真正的工作:在“8½”中,费里尼表面上探索创造性的生活,但他真的用电影通过一个中年危机的工作和他的婚姻危机。你不需要知道;你可以驾驶这部电影感到混乱和强度。以同样的方式,尽管它没有什么故事,平淡的设置和宏伟的自我放纵,Inarritu的“巴”是一个明确的成功,因为没有错把推进推动它向前,对死亡的恐惧,对无意义的恐惧,恐惧的生活加起来。

底线是,有个人,和这样的事太私人。看电影需要像“巴”、“贝尔法斯特,”“成名之路”和“20世纪女性”,讲述一个通用的故事我们都能连接到,不是放纵的电影“Fabelmans”和“世界末日”这基本上是一个人。