末Finnish-born作曲家Kaija Saariaho的2005年痛苦的歌剧《阿德里亚娜板牙”开始崩溃,世界震惊的共鸣,仿佛所有潜在的生命和死亡的角色被浓缩成一个大力的响亮。

当歌剧总结2½小时后,在不可预见的状态但是应得的优雅、开放的余震仍回荡着像是微弱的辐射大爆炸。

“阿德里亚娜的主人”,智慧和丰富的暴力和母亲的故事,收到当地首映周四,6月8日,作曲家的后几天在70年去世。戴维斯交响乐大厅的旧金山交响乐团演出,由她终生的朋友Esa-Pekka Salonen并由她频繁的合作者彼得•塞拉斯,几乎不可能被更恰当地赞颂她的遗产。

自演讲,当然,致力于Saariaho的内存(其他几个当地音乐演示近来,包括作品旧金山歌剧院和歌剧Parallele)。不过,在这种情况下,姿态似乎几乎不可避免的奢侈品。这个场合的一切,毕竟,是弥漫着Saariaho独特的形状和口味的艺术性,从茂密的,蜿蜒的管弦乐写作主体的道德和情感上的重力本身。感觉像一个祝福。

“阿德里亚娜母校”是有力量的,而且漂亮,但它绝不是简单的回报。作家Amin Maalouf的法语歌词解决一个困难,潜在的创伤,它没有逃避或委婉语。比分是不安和对抗,常常需要听者发掘音乐连接已经巧妙地伪装。

然而,工作的力量是不可能承受的。绳索的观众,让我们卷入道德和心理的复杂性,我们可能不做好准备。在周四的性能,听众雷倒在座位上坐着,已经在他们刚刚目睹了咀嚼。

“阿德里亚娜母校”是设置在一个未指明的城市被断续内战(巴尔干半岛似乎合理的背景下,虽然这并不影响)。阿德里亚娜(女中音弗勒巴伦)受到的多情的进步Tsargo (Christopher Purves男中音),一个喝醉酒的懒汉和她跳舞一旦在当地的公平。

在普通情况下阿德里亚娜有凶猛的意志力Tsargo保持距离,虽然她的妹妹Refka(女高音Axelle Fanyo)坚持认为她应该对他有明显的蔑视。但当战争到来-蔓延,Maalouf雄辩地,像细尘整个城市——Tsargo强奸阿德里亚娜和离开她怀孕的机会。

从那时起,人物的生活分散的分支得分的管弦乐爆炸,因为每个人都试图找到一条向前走的道路。阿德里亚娜应该孩子她坚持是她的,不是她的强奸犯吗?她确信她的决定吗?

她保持并提高她的儿子,离开他,在第2幕,17岁时自己的困境。应该尤纳(Nicholas Phan男高音)他的母亲报仇吗?他欠了世界,世界欠他什么?

所有这些问题都处理的元素力量,只有歌剧使成为可能。(这个话题会引起更多的说话。)Saariaho的音乐照亮所有四个字符的内部运作,甚至恶魔Tsargo,是谁赋予他自己黑暗的人性。

出生并成长在芬兰,Saariaho迁至巴黎作为一个年轻的女人,和她保持她的余生生活法国作曲家在所有重要的方面。她的写作和text-setting深受德彪西。抒情流畅的旋律线移动,他们的难以预测的方向。

但是德彪西的歌剧”Pelleas和Melisande“运营在一个闪烁的,神圣的领域,”阿德里亚娜”狂欢在勇气和血液和恐惧;奥尔本伯格的残酷世界的表现主义杰作“采”经常出现在我的脑海里。

塞拉斯的分期拥抱的物理局限性音乐厅由框架行动三方平台——一个高于另一个,第三个一半在舞台上——这让他画元素但告诉教训表演者的位置。阿德里亚娜,例如,看不起Tsargo在他们所有的交互。Refka站远是一个不同的角色的Refka与阿德里亚娜共享空间。詹姆斯·f·英格尔斯巧妙的照明设计,一次可怕的和微妙的,造成巨大的影响。

从纯粹音乐的角度来看,周四的性能是一个胜利。Saariaho成分阿森纳是广泛和详细,Salonen引导程序与舒适的掌握。旧金山交响乐团合唱团的成员,由客人黄主任珍妮,添加丰富的氛围。

所有四个独唱,与此同时,把测量作业的超级,从《巴伦周刊》令人激动地响应阿德里亚娜的阴森森的阴影Purves Tsargo。

唯一失踪,也许,是完整的戏剧,歌剧取决于经验——集,全部分期等等。

明年,旧金山歌剧院计划在美国首映Saariaho最终完成的歌剧,“清白。”与此同时,交响乐的“阿德里亚娜”是一个快乐的和诱人的诱惑仍然快乐。

达到约书亚Kosman:jkosman@sfchronicle.com;Twitter:@JoshuaKosman