全球首映的歌剧改编自莎士比亚的“安东尼与克里奥佩特拉”四年前开始在屠夫街区。导演Elkhanah普利策,伯克利的作曲家约翰·亚当斯和纽约剧作家卢西亚Scheckner抓住彩色的笔和五大张纸,每一幕。然后物理剪切和粘贴随之而来。
“我们颜色,三个主要人物(其中包括屋大维凯撒,除了标题配对),当他们在一个场景,他们在说什么,从每个场景的主要事件是什么,”普利策解释只是彩排后生产,打开旧金山歌剧院的100赛季9月10日。
莎士比亚,第四幕就有15个场景,充斥着信使和脚本。在世界戏剧,显示没有安装其他莎士比亚戏剧,部分是因为它的分量和范围。的Opera团队需要一种方法来更有效地传递博览会崩溃和凝结的场景和人物。
“当新闻短片出现了,”普利策说。
设备的整齐与他们兴趣的美学主演的电影《埃及艳后》1934年塞西尔·德米尔克劳德特科尔伯特。普利策和船员,那个时代的电影看着迷人,富有传奇色彩的好莱坞明星像安东尼与克里奥佩特拉的对象看歌剧的悲剧英雄。两组图标,根据普利策,严格控制他们的公众形象,我们自己的亮星和最强的领导人缺乏,现在,每个人都有手机是一个导演。
“当这个二进制开始出现更全面:公私,“富人和名人的生活方式”与真正的人类搞得一团糟,”普利策说。
普利策,埃尔塞里托的,知道一点关于公私划分。仅少一个脚踏实地的人,她的名字听起来好像很多兑现。
她的名字是选择“嬉皮士父母,尤其是父亲主修神学。“他们在寻找一些不寻常的东西,”她说。“阿拉姆语派生的项是神或上帝的永恒的爱。”
至于姓,她的玄孙约瑟夫·普利策的孙女——出版商的圣路易斯邮报和纽约的世界,美国国会议员和创始人,遗赠,哥伦比亚大学新闻学院和普利策奖。
“我绝对记得试图打动我的祖父(约瑟夫·普利策III)使用大词汇,”她微笑着回忆,现在知道这些努力并不是必要的。“最终,希望人们(家庭)找到满足,不管可能,然而公共或私人的生活。”
主要人物的“安东尼与克里奥佩特拉,”这是普利策的最大指导信贷公司,公共和私人生活之间没有选择。安东尼(杰拉尔德·芬利)和克里奥佩特拉(阿米娜Edris)问题的命令和调情和争吵不仅在世界舞台上,但宇宙。他们不是全能的领导人。他们还神,理解他们。安东尼据说赫拉克勒斯的后裔;克利奥帕特拉化身伊希斯和阿佛洛狄忒。
“这些人史诗,”普利策说。“他们所做的一切,每一个人选择他们是发生在公共范围内领导的生活和国家兴衰。”
驾驶问题团队的解释是著名的情侣之间是否真正的爱有可能在这样的情况下:当你总是被监视,总是意识到看,当你不断地预测一个有意识地构造的角色。
莎士比亚的剧作不显示在现在时两人坠入爱河,但那一刻,当安东尼瞥见了克利奥帕特拉的大驳船,与时间的叙述,space-ripping语言。不过,有怀疑的余地。
“我们不知道直到很晚两个克利奥帕特拉的心脏所在,”普利策说。到那时,安东尼的明星早已黯淡;他现在老后卫,头脑简单,仍然依靠他的白刃战的能力,而精明的暴发户屋大维凯撒(Paul Appleby)是机灵地重塑自己的新时代:从共和国帝国。“但(埃及艳后)最终揭示最深层次上,她对他是真的,和世界失去意义很深刻地当他死了。她说,“我们的灯。’”
两人开始在高但熟悉和顽皮的欲望。
“很热,”普利策说。“有点粗糙的——在一个很好的方式,完全同意,但这就是他们喜欢它。另一个人把他们完全并将它们放置到完整的束缚自己的身体。”
他们的吸引力不仅仅是身体上的,虽然这是一个巨大的组件。每个可以敢其他上升到一个困难的场合。普利策回忆一个设计师说,“谁会jay - z和碧昂丝嫁给如果不是对方吗?他们不能满足正常的人来说,生活如此稀薄的难以置信的力量和影响力。”
Scheckner,“安东尼与克里奥佩特拉”是一个“成熟的爱情故事,”不同,说,“罗密欧与朱丽叶”。
“他们的浪漫是密不可分的政治生活,这深刻的政治范式转变的发生时(罗马)共和国结束和一个新时代开启了,”她说。
但Scheckner补充说,仅仅因为安东尼与克里奥佩特拉两个政治得益于他们的关系并不意味着不能真正的爱。
“我真的来见这个非常复杂,非常真实的成年人之间的关系。它不仅仅是转瞬即逝的感觉,”她说。“这真的很像你深深拴在人们随着年龄增长和关系更加复杂。”
成熟的爱最终克服所有的歌剧,喧闹和炫耀;情节是爱情使人类潜在的神。
“所有的壮观和华丽,”亚当斯说,演员和创造性的团队在设计的第一天排练,这基本上是一个非常亲密的故事。
“作为一个老人,”他继续说道,“我认同安东尼,他似乎不能够得到任何东西,“包括他自己的自杀。“这是撕心裂肺的痛苦看安东尼下降。他下降,人类出来。”
“安东尼与克里奥佩特拉”:旧金山歌剧院,晚上七点半。9月10日。10月5日。26 - 408美元。战争纪念碑歌剧院、范内斯大街301号,旧金山那里415-864-3330。www.sfopera.com