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走一小段路就能到达他的目的地:一堵墙上贴满了政治艺术，所有的艺术品都在胶水停止固定的地方卷曲起来，一层一层地喊着口号。Yañez是旧金山湾区奇卡诺艺术运动的一位长者登录必赢亚洲，他为自己的一幅海报找到了一个地方，张贴了一幅批评教会文化驱逐的海报，他在墙上涂了一些胶水，然后把海报抹平，徒手擦掉了零星的水珠。
他一边清空文件夹一边哼着歌，人们从他身边经过，几乎没有注意到他在工作。就这样，他改变了这座城市——匿名——即使是最轻微的改变。
从某种意义上说，这就是Yañez自60年代末搬到湾区以来一直在做的事情。登录必赢亚洲有一群人很了解他，他们知道他共同创立了Galería de la Raza，这是特派团最重要的文化机构之一;他要为教会庆祝亡灵节的方式负责;他通过弗里达·卡罗(Frida Kahlo)的登录必赢亚洲作品和短暂作品展览，向湾区介绍了她;他帮助了那么多艺术家，如果你想列一个清单，你笔里的墨水就会干涸。那些人称他为使团的皇室成员——使团中的帕德里诺。
但这些人并不是大多数人——大多数人走过他帮助塑造的社区、城市和历史，却没有意识到这一点，也不知道他的名字。正如SOMArts文化中心执行主任玛丽亚·简森(Maria Jenson)所说，“他就像餐巾纸上的一滴墨水，向四面八方扩散。”
Yañez有一种轻松的感觉，让人立刻感到舒适。他解除。当警察偶尔在公共墙上粘贴东西时拦住他，他只是耸耸肩，说这是艺术，真的没有办法争辩，所以他们就不打扰他了。
在20世纪20年代，Yañez的祖父从事摄影工作。你仍然可以通过互联网搜索找到它们。它们大多是明信片上那种墨西哥城市的浪漫画面。Yañez的父亲也从事艺术创作。他把瓜达卢佩圣母像烧成木头。这一切都是说，艺术在ren
Yañez的家人在他小的时候从提华纳移民过来。他童年的大部分时间是在圣地亚哥度过的。随着年龄的增长，他像许多年轻艺术家一样，计划上艺术学校并成名，尽管他们否认这一点。但是越南战争介入了，Yañez发现自己在北卡罗来纳州的军队里，被分配到一个医疗单位，在他的休息时间画素描。
尽管这是他人生计划中的一个弯路，但却是一个影响深远的弯路。重要,甚至。一名中尉注意到他的素描，并说服他与“炮弹休克症”军人一起工作——艺术作为治疗方法，帮助治愈炸弹和子弹留下的创伤。他还亲眼目睹了民权运动的发展，抗议者在百货公司前静坐时遭到殴打。“有太多的仇恨，”他说。“它影响了我的存在。它把我政治化了，所以当我回来后，我对艺术有了不同的看法。”
当他的服务结束后，Yañez前往奥克兰，正好赶上了人类- in和1967年爱情之夏的序幕。几乎是在同一时间，他开始把艺术和政治结合起来。他和一些朋友一起创办了墨西哥裔美国人解放艺术阵线。它的核心是一个艺术团体，但这个团体在定义和培育新生的奇卡诺艺术场景方面也很有影响力。“我只是觉得我们必须创造自己的符号，我们自己的形象，”他说。
他和当时担任行政主管的朋友拉尔夫·马拉迪亚加(Ralph Maradiaga)运营Galería的方式与大多数艺术空间不同。Yañez不断寻找新的和新鲜的观点-打开空间，未经测试的艺术家有承诺。他们为奇卡诺人做了一个广泛的定义，尽可能多地召集联盟，确保女性和酷儿群体也被包括在内。他们邀请公众来评论艺术，这样教会社区就有了一种归属感。他们创造了新的传统。1971年，他们为亡灵节搭建了一个简单的祭坛，引发了游行和许多现在感觉如此熟悉的表演。
Yañez喜欢观察事物的成长。最近一个阴天的下午，在他作为策展人工作的SOMArts外，Yañez正在打理一个花园，这个花园已经成为一个永无止境的艺术项目。他的指甲里积起了泥土。“我想让它保持良好的状态，”他说。“我想把它留在一个美丽的国家。”
几乎不可能列出所有在Yañez的职业生涯中帮助他成长的人，或者他的合作者。但当然有几个名字是必要的:文化冲突、格龙克、吉列尔莫Gómez-Peña、皇家奇卡诺空军，甚至还有他自己的儿子里约Yañez，他自己就是策展人和艺术家，他和他一起发起了“玉米饼大阴谋”。他帮助为艺术家电视访问任务腾出了空间，并为SOMArts、墨西哥博物馆、德扬博物馆和SFMOMA策划了展览。在旧金山现代艺术博物馆拒绝了他举办卡罗作品巡回展的提议后，他还亲自在Galería策划了1977年卡罗作品回顾展——这是旧金山湾区的第一次回顾展。登录必赢亚洲
“他接触了很多东西，他是很多事情的一部分，没有太多的文件记录，”里约Yañez说，他自己从艺术学校毕业后就一直与父亲密切合作。他“在场并促成了所有这些我们认为理所当然的历史事件。”
对于一个说话轻声细语、几乎从不谈论自己的人来说，这一切都是一笔沉重的遗产。
摄影师Lou Dematteis记得Yañez帮助他开始了他的领域。他们在一个项目上合作，用照片记录了这座城市打击低骑者的场景。“他对艺术家的包容令人难以置信，他一直在寻找新的艺术家，”他说。
即使他还在外面，做着这项工作。“他总是去这些地方，看看人们在做什么，并鼓励他们，”城市之光图书公司(City Lights Books)的执行董事伊莱恩·卡岑伯格(Elaine Katzenberger)说。只要有时间，她就和Yañez一起在花园里干活。“在很多方面，他都是一位无名英雄，因为他从不自我推销。”这是一个反复出现的观点。
“很难理解他所产生的影响，因为他并不是一直到处谈论这件事，”在德扬博物馆与Yañez有过广泛合作的蕾妮·巴尔多奇(Renee Baldocchi)说。“他不会花时间给自己打气。”
Yañez计划在3月初在Luggage Store举办一场关于他作品的回顾展，这是一场类似于最后的展览。他现在才开始承认自己的艺术，这并不让他身边的人感到惊讶。即使你试图让他谈谈这部剧，以及它可能如何影响他的遗产，他也忍不住稍微改变了话题。
相反，他又开始谈论Galería或者花园，或者卡罗，或者他的儿子，或者亡灵节，或者所有在他生命中经历过的人。
“我死后，有些东西可以留下。”
瑞安·科斯特是《旧金山纪事报》的特约撰稿人。电子邮件:rkost@sfchronicle.comTwitter:@RyanKost
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